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黄梅剧目|黄梅戏的稀见剧目(一):《火焰山》 剧目黄梅戏火焰山黄梅

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发表于 2018-1-12 22:55 |显示全部帖子
黄梅戏的稀见剧目□ 陆洪非
《黄梅戏的稀见剧目》脱稿后,安徽人民出版社何世纲同志编入一本戏曲文集,但排版后未能付印,时在1963年“山雨欲来风满楼”之际。“文化大革命”中,我的底稿化为灰烬,但老何不仅保存了原稿,还有一份经我校过的清样。此文得以连载于《黄梅戏艺术》(1983年总六期—1986年总第十二期,亦何其幸也)。
1986年5月29日记
陆洪非先生接受采访
黄梅戏早期在农村积累的传统剧目,除所谓“三十六大本(大戏)、七十二小折(小戏)”之外,有一部分已经失传,有一部分只保存在某些地区的少数艺人身上,成为稀见剧目。稀见剧目并非全属珍品,但也有不少是可用之材。像从舞台搬上银幕的《女驸马》,就是根据稀见的《双救举》改编的。
解放后,由于党对文化遗产的重视,经过戏曲干部和老艺人的共同努力,挖掘出在黄梅戏舞台上绝迹已久的《水涌登州》和《卖花篮》等大、小数十个剧目,又从与黄梅戏有血缘关系的黄梅采茶戏、武宁采茶戏、福建三角戏等兄弟剧种中找到了黄梅戏老艺人尚能记得剧名而无法演出、也没有脚本的《聂儿捡柴》、《叶五辞院》、《李益卖女》和《补碗》等稀见的剧本。
黄梅戏稀见剧目重见天日,公诸于世,不仅可以有选择地经过整理,丰富舞台的内容,而且对研究这一剧种的形成和发展,也提供了可贵的资料。黄梅戏的稀见剧目,大部分收入《安徽省传统剧目汇编》(内部发行),现分别予以简介:
(一)《火焰山》
《火焰山》在京戏等兄弟剧种中,是表现孙悟空师徒到西天取经,路过火焰山与铁扇公主发生冲突的内容;但黄梅戏的《火焰山》却是描写玉皇大帝的第三个女儿下嫁杨天佑的故事。其中《桃花洞》一折是黄梅戏舞台上常演的一个单折戏;但全本《火焰山》则只有一、两位老艺人会唱。
《火焰山》的梗概是这样:扬州士人杨天佑因膝下无子,看破红尘,受吕洞宾的指点,辞别发妻孙氏到桃花洞修炼。天宫张三女(又称张三圣女)羡慕凡尘,乃“在宫中盗出了阴阳宝扇,瞒过了众姊妹私下凡间”,并算出了杨天佑是“大半个神仙”,乃到桃花洞与他配为夫妻。一日孙氏命仆人杨来到桃花洞送饭。杨来看到洞中有一“花花娘子”,回来告知孙氏。孙氏前去问罪,张三姐施展法术,顿时天昏地暗。孙氏回娘家搬动孙龙、孙虎带领人马前去,火烧桃花洞,亦被张三姐的法宝打败。后来吕洞宾奏知王母,王母命杨戬等下凡镇压,也叫张三姐击退。最后王母亲自下凡将张三女收服,杨天佑亦受“法戒”,随之上天。
这个戏与常见的《三姐下凡》的内容也不完全相同。常见之《三姐下凡》是说:玉帝的三公主,羡慕人间繁华,窃取了六甲天书,冲出南天门,来到扬州观灯。不意白玉宝扇在狂风中遗失,被书生杨文举拾起奉还,二人一见倾心,由土地为媒,结为夫妇。婚后生一子名光道(即二郎神杨戬)。玉帝从瑶池赴宴归来,知三姐私配凡夫,十分震怒。令南海观音下凡,逼迫三姐回天。玉帝将三姐打入天牢受苦,她又在天牢生下一女名叫杨英(即华山三圣母)。十年后,杨光道长大成人,追问母亲下落,杨文举告知前情,并取出公主临别时留下的天书。光道带了六甲天书走出家门,在土地的指点下,获得了兵刃,杀上南天门,打退了神将,砸开了天牢,救 出母亲,骨肉团聚。
二郎神在民间传说和民族戏曲中有两种不同的面貌。在二郎神斧劈桃山时,他是代表正义的;到了沉香太子斧劈华山时,她就是站在反动的立场,作为镇压他的胞妹——华山三圣母的统治者。《新编说唱宝莲灯华山救母全传》一开始就交待了二郎神劈山救母的故事:“西汉明帝年间,湖广荆州府有一书生杨天佑,在桃山洞修炼;斗牛宫张仙姑下凡,与他配合姻缘,生一男一女,男名二郎,女名三娘,玉帝闻知大怒,降旨将仙姑压在桃山受苦。后来二郎救母,玉帝见喜,二郎封为西川灌口妙道真君,三娘封为西岳华山三仙圣母,两处享受香火。”
黄梅戏的《火焰山》与《三姐下凡》和二郎神斧劈桃山的基本情节相仿,可见它们之间的渊源。所不同的是二郎神杨戬的面貌。也许黄梅戏《火焰山》是借用了沉香太子斧劈华山时的杨戬形象。
《火焰山》的原本夹杂不少封建性的糟粕;但张三姐,就其性格的主要方面看来,还是一个可爱的形象。她敢于跑下天庭,追求自由幸福的生活,敢于拿起武器与干涉她的对象进行斗争,并把他们打得落花流水。她的性格与她的妹妹张七姐在《天仙配》中有同样可爱的地方。经过去芜存精,并参考有关资料,加以丰富发展,有可能使它在黄梅戏的舞台上成为《天仙配》的姊妹篇。
选自《皖戏丛谈》(陆洪非 著)
2018·第3期(总第008期)

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